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受版權(quán)保護(hù)的作品

《伯爾尼公約》第2條詳細(xì)列舉了受保護(hù)作品的種類：
(1)文學(xué)藝術(shù)作品。它包括文學(xué)、科學(xué)和藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的一切作品，不論其表現(xiàn)形式或方式如何。該部分內(nèi)容前文已經(jīng)敘述，此處小再羅列。
(2)演繹作品。公約第2條第3款、第4款和第5款規(guī)定根據(jù)其他前已存在的作品，例如翻譯、改編、樂曲改編以及用其他方式改變了文學(xué)或藝術(shù)作品而形成的作品，享有與原作品同樣的保護(hù)。公約各成員國對立法、行政或司法的官方文件以及這些文件的正式譯本的保護(hù)由其國內(nèi)立法確定。
(3)實(shí)用藝術(shù)作品以及工業(yè)品外觀設(shè)計(jì)和模型作品。該產(chǎn)品的保護(hù)依公約第2條第7款，其得到保護(hù)的條件由各成員國國內(nèi)立法予以規(guī)定。在起源國僅僅作為設(shè)計(jì)和模型作品受到保護(hù)的作品，在其他成員國只享受在該國給予設(shè)計(jì)和模型作品的那種專門保護(hù)；但如在該國并不給予這種專門保護(hù)，這些作品將作為藝術(shù)作品得到保護(hù)。
(4)公約不保護(hù)日常新聞或純屬報(bào)刊消息性質(zhì)的社會(huì)新聞。發(fā)表的演講、講話或其他同類性質(zhì)的作品，如果它們需新聞媒介加以報(bào)道的話，那么，在什么條件下可由報(bào)刊或進(jìn)行無線、有線廣播，以及以第11條之2第1款的方式向公眾傳送，都屬于成員國國內(nèi)立法范圍的問題；政治演講和訴訟過程中發(fā)表的言論是否保護(hù)，亦由成員國國內(nèi)法規(guī)定。但第2條之2第2款規(guī)定的作品經(jīng)匯編擁有版權(quán)。 ’
(5)“民間創(chuàng)作”之作品或其表現(xiàn)形式。公約雖未提到民間文學(xué)作品的保護(hù)問題，但實(shí)質(zhì)已有相關(guān)的規(guī)定。公約第15條第4款規(guī)定，“對作者的身份不明但有充分理由假定該作者是本同盟某一成員國國民的未出版的作品，該國法律得指定主管當(dāng)局代表該作者并有權(quán)維護(hù)和行使作者在本同盟成員國內(nèi)之權(quán)利”。這為各國民問文學(xué)的保護(hù)提供了可能。
關(guān)于計(jì)算機(jī)程序，((TRIPS協(xié)議》第10條第1款規(guī)定，成員必須把它作為《伯爾尼公約》中所指的“文字作品”給予保護(hù)，這一條款還特別指出協(xié)議所說的《伯爾尼公約》指該公約的1971年文本。事實(shí)上，一方面，世界第一部保護(hù)汁算機(jī)程序的版權(quán)法是1972年才出現(xiàn)于菲律賓的，而美國也只是到了1980年才把計(jì)算機(jī)程序的保護(hù)增加到其版權(quán)法中。另一方面，世界貿(mào)易組織知識(shí)產(chǎn)權(quán)協(xié)議的1991年“鄧克爾文本”和“烏拉圭回合”結(jié)束后的關(guān)貿(mào)總協(xié)定中的知識(shí)產(chǎn)權(quán)協(xié)議文本都先于《伯爾尼公約》1971年文本的附加“議定書”出現(xiàn)。因此，以上協(xié)議中的條款是超過《伯爾尼公約》的。
至于對計(jì)算機(jī)軟件及數(shù)據(jù)庫的保護(hù)，((TRIPS協(xié)議》則沒有引述《伯爾尼公約》，而是專門制定了有關(guān)的條款。
這樣，((TRIPS協(xié)議》就成為第一個(gè)全面保護(hù)計(jì)算機(jī)軟件版權(quán)的國際條約。
《世界版權(quán)公約》第1條則規(guī)定，“締約各國承允對文學(xué)、科學(xué)、藝術(shù)作品——包括文字、音樂、戲劇和電影作品，以及繪畫、雕刻和雕塑的作者及其他版權(quán)所有者的權(quán)利，提供充分有效的保護(hù)”，但是，受保護(hù)的作品必須具備一定的形式，具體來說，必須在版權(quán)頁上附3項(xiàng)內(nèi)容：版權(quán)標(biāo)記，對文字作品，是“(C)”；對錄制作品，是“(R)”或“(C)”，首次發(fā)表日期(一般只標(biāo)出年份即可)；版權(quán)所有人的姓名(參見第3條第1款)。其標(biāo)明符號的方式和位置應(yīng)使人注意到版權(quán)的要求。

標(biāo)簽：潛江晉城日照四平青島十堰湘西阿壩

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